设计师还会碰到这种的状况吧，文案们编辑们有之后总是给超多文案的设计需求，一张海报怎么可能放那么多字嘛～
作为一枚文案狗，咳咳，有之后就是想写多一点啊（我就不删你拿我如何办～），你是设计师一切都留给你了！
现在呢，（同站酷ID）就给你们讲讲，怎么做？能够让文字编排更出彩，看了这篇文章，相信你再也不怕文案多了！
在之前视觉设计文章中，我把视觉设计大概罗列了四个方向，更多的是期望才能为你们带给一些努力方向，在设计的路上不这么困惑苦恼，视觉设计原本包括的范围就相当广，同时也没有哪些衡量的标准和准确的特点，只有依赖于商业的服务中能够非常客观的彰显出最后的视觉价值；这些女孩伴留言说太笼统了（也是不少水军偷偷潜入），在罗列的四个方向中字体的应用在《字言字语》系列文章中早已写的非常多了，大家可以自行翻阅学习，本篇文章相同立足于视觉设计的视角，对字体的编排进行具体的赘述，在视觉设计中借助什么样的方法能够让文字编排非常出彩；
文字编排是一种戏剧构思过程，是借助戏剧地方法将平面中的文字构成要素，在依照阅读逻辑的前提下加以再次组合调度，并在构架及色彩上作融合安排的一种视觉传达方式，它是一种重要的视觉传达语言，是一门相对独立的平面设计美术，也是设计师必需要熟练掌握的一项基本技能。
图1:
这些状况下，当我们把文字进行有序的排列然后才会误认为是编排，其实并非把文字正常的输出来而已，并没有进行任何的修饰和编排，虽然是你们都非常熟悉且易于认知的类别，但成为设计师则会丧失应用的职责，在不添加任何效果修饰的状况下，正常的文字编排很难出彩营造较好的视觉效果
图2:
而当我们对于固有的文字信息通过艺术的方式对其进行再次组合，在确保信息有效释放的同时也使文字自身带有一定的触觉艺术效果，这种处理方法也是对于文字原本的构架特征重组，并非是依赖于整个版面使其带有较多的视觉效果，这种方法我们则可以称为文字编排设计
文字只是版式中的重要元素之一，在运用整个版式对文字进行合理的排布时而不是对于文字自身进行编排时，则可以称之为版式设计，而在设计中它们一般结合在一起进行使用，让场面的视觉效果非常出彩；
图1:
实际应用当中，文字在经过层级和大小对比的基本划分处理过后，按照正常的阅读习惯使文字井然有序的进行排列，这种方法也有常规的编排方式，虽然没有哪些大的弊端，但就视觉而言，画面和文字都还不够出彩，难以满足设计的基本艺术体现；对设计师而言，不仅仅当作把文字进行有序的排列；
图2:
当对所有的文字划分好层级和微调好对比之后，并对文字之间的关系和排列融入一定的戏剧美感体现，在确保信息可以有效精确传递的同时，使文字非常的出彩耐看，同时也直接影响到整个场景视觉表现，文字自身的编排可以说是最基本的技能之一，好的文字编排可以为视觉效果起到积极的作用；
版文编排则是在文字自身编排的同时又对版式进行适度的界定，顶部大标题中则是运用了中文的字体结构进行编排，使小英语字母与前面的英文相契合以保证版面和文字编排的平衡，在设计中一般会使用到两则结合的状况下进行使用，同时也反映出了文字的自适应和它适应；
在对文字编排设计时必须对文字的机构基础有一定的知道，很多状况下文字的编排即是对结构的编排重组，在微调字与字之间的结构时完成较为出彩的，具有戏剧表现的文字编排；文字的结构可以按照中文和英语两种不同的字体语言进行界定；
中文是基于方格的基础上构思而成，单个文字的构架只存在于方格内，而文字编排则是运用单个文字和文字与文字之间的构架调整，打散重组等等艺术的设计方法完成具有一定艺术性美感的文字编排；
英文字体结构在基于方格的基础之上进行竖向或者纵向延伸，不管怎样延伸均是基于田字格把方格划分曾四等份，给予文字编排更多的可按照空间，抛开创意文字和特殊文字结构来说，即使不会字体设计，同样可以运用相对稳固的字库文字结构做一些精致的编排；
在同样的一句文字当中，把字词话的首字提取作为主视觉，并把文字之间原有的构架适当的打散重组，大文字和小文字同时占据一个方格，使其以新的构架方式展现，增强文字编排的视觉效果；
中文字體的結構相對來說比較統一，但缺少節奏感，在文字編排時則需要對文字的結構適當的調整，以增加文字的節奏感營造舒適具有創造性的文字編排，同時滿足文字編排自身的自適應提升視覺效果；
在中文字体中，无衬线体和衬线体的结构区分不是太大，其主要区别在于大写與小写的字母上，而单个字母的构架应用更多的是在于内部负空间和自身的构架上，英文字体相对中文来说，利用结构进行编排出来十分的灵活多变，但也有基于大写字母上拉伸和下拉伸之间的空间内加以借助；
单个字母
在英文字体中，针对单个字母进行编排时皆是以自身结构为出发点，对其结构和外部负空间加以运用，使其超过具有艺术性编排的目的，相较于大写字母而言，小写字母则会比大写字母多了一个拉伸的可操控部分；
词句
当中文以动词以及单词出现的之后，通常会伴随着大小写英文使用法则混用的状况，这样才会促使英文的节奏感更注重烈和多变，同时也为编排留下这些可操作的空间，无衬线体词组内部构架可操作性相对衬线体而言空间较小，需要留意文字的选择；
文字的自适应和它适应是相辅相成的，是由小见大，由局部到整体的过程自适应如果是细节，它适应则是骨架方向；文字即是独立的个体存在，也是应用的自身用途价值凸显，在设计中无处不在的文字，其体现方式多种多样，除了文字自身适应和字与字适应以外，还必须考量其在不同画面和不同体现方式中的它适应，以满足视觉场景的需求；
图1:
对文字而言，大多数处理的方法也是把精力花费在文字的选取，调整文字之间的间距和行
间距上面以及微调一下对比等一些简洁的常规处理，从而忽视了对文字艺术性的编排设计，最终则是平庸的排列，并没有让文字自身带有一定的视觉效果；
图2:
在现有的文字基础之上，先考量所有文字进行自身的编排，使其原本带有一定的视觉效果，即使在没有场景的置入的状况下也相同会出彩，而文字自身的编排就是文字之间的自适应能力，在这些状况下会把文字的选用，间距，行距等等一系列细节问题暴露下来，这是一个由局部到整体严谨把控；
当把文字自身的自适应处理好以后，不管怎样应用只会让场面十分的出彩，但同时还必须文字编排的它适应；
图1:
在实际案例中更多的是以正常的保守方式进行排列，或者是由于场面的主体太过分特殊和乏味，导致了我们对场景的想像局限性，即使做在文字之间做了一些对比和细小的差异，但却无法撑起整个场景的视觉效果，而让想要表达的主题内容大打折扣；
图2:
当按照画面的构图以及版式对文字进行编排时，更多的会依赖于版式的排布只注重文字在场景中的位置，大小，而文字与文字之间的自适应则会忽视，虽然没有太大的问题，但却很难让整个场景非常出彩一些，以满足我们梦想中最后视觉效果；
自适应与它适应则是互为依存的，如果场景中只注重自适应在实际应用中则会变得不太协调，即使文字编排非常出彩，但对整体来说则却少把控，而只注重它适应则会让场景的出彩空间得到局限；
在设计中文字编排可以说是最基础的基本功，同时也有最难的基本功，是伴随着设计职业生涯不可或缺的必备技能之一，不管在任何设计市场中设计师一直都会与文字打交道，即使单一的文字编排也可以从其中看出设计的功底是否深厚；针对文字编排来说，在丢掉版式的束缚之后，同样可以运用几何图形的方法使文字编排达到我们理想中的效果，以提高画面的视觉；
在设计中文字编排矩形化是使用最为普遍的方法，但也有集文字的自适应和它适应或者文字结构为一身的综合使用，是借助局部反应整体的直接体现，其在场景中主要可以对视觉造成平衡的作用，不管是横向和竖向的左对齐还是右对齐都可以以圆形作为评判的工具，同时也与中文造字的基础不谋而合；
以文字需求为例，这种状况一般是一些倾向概念的表达，对于概念的表达使用几个图形最为适合不过了，对文字信息预测以后我们要按照文字确定画面中的主体；
新建一个画布，然后对于需求文字信息预测以后，以圆形作为场景的主体，接着对主体进行适度的塑造处理，以满足文字所要表达的详细的内容包装设计法则，使其以可视化的形式展现给观者；
图1:
根据文字要信息要表达的含义对设置的主体图形进行处理，找到一些相应的素材直接剪贴蒙板到圆上面，并微调好适合的展示位置，然后对圆形添加内阴影的遮罩形状，调整相应的参数，以超过具有细腻立体的效果，在简洁的处理好单个图形但是包装设计法则，与文字信息的“影”字还不太符合，需要进一步对主体进行修饰处理；
图2:
把与圆形相关的所有图层全部转化为智能对象，然后并复制一层，执行滤镜中的扭曲－波浪化，这样做主要是想表现出影和裂体的觉得，然后调整波浪化的图层与环形结合，使其作为圆形的倒影，波浪化的处理和最后的结合必须在不断的调试中逐渐确定出来，以更好的简练需求想要表达的题旨意思，对图形处理完过后接下去就是对文字信息的处理；
图1:
在处理好场景的主体以后，把所有的日文信息再翻译成中文同时对所有的文字信息按照版面进行集中性的编排，并对文字的选用，间距，大小等等做相应的微调，以圆形的编排形态形态展现，这时则时以信息精确传达为基础，反应文字编排的自适应；
图2:
把文字编排好以后置入到画面，而此时主要时考量文字编排的它适应是否可以与场景融化一体，在确保信息可以精确传达的状况下带有一定的视觉效果为了让文字编排的它适应和场景的平衡非常和谐统一，把不重要的英文调整到最上方，使其与整体产生一个统一的整体；
在设计中这些人觉得居中的对齐方法最不好把控，不清楚该怎么对文字段落，大小进行适合的编排才能让视觉效果非常精致，尤其时在矩形的场景中很难找到相应的对齐参考根据，而三角形则可以较好的缓解这一难题，让文字居中对齐的方法有一个较好的艺术表达；
新建一个画布，然后把主体置入到画面当中，其主题是要表达一个视觉整合的含义，在进行探讨期间我们必须改变主体的方式以满足需求；
图1:
根据对主题的剖析，以现有女性的主体成为轮廓，然后添加一个女性，使其代表整合的主题，然后在主题下面添加一个圆，并对圆添加一个纹理，使其带有复古，圆在场景中居中对齐，调整主题的位置从而为后续的文字留下编排的空间；
图2:
以分栏法把整个版面划分成四等份，主体部份和文字信息重点则是以对称方式占据视觉中心，值得留意的就是文字重点则是以圆形的编排方式成为轮廓载体，而其它文字则是以对称三角轮廓载体，在局部松散的状况下以外轮廓三角平衡画面视觉；
圆形在文字编排中相对应用的较少一些，由于自身的特征一般会在一些特殊的表达中应用，不易大面积的使用以及成为文字编排的参考，相对难度较大不以掌控，对于正常的阅读来说易于给他们产生灵活，阅读不便的觉得，在版面中正确的加以使用圆形时则可以较好的彰显出创意性；
新建一个画布，把主体置入到画面当中，以带毛边的圆形作为主体，同时也有大家就会会碰到的圆形主体，然后摆脱常规方式编排以让场面十分出彩；
图1:
先对于基础圆形主体适当的进行处理，对其添加相应的细腻以提高其触觉的体现力，处理方法则是寻求相应的纹理素材直接剪切蒙板到矩形当中，并适度的微调位置或者所要体现出的气质，根据想要的效果执行相应的处理方法即可；
图2:
在处理完主体以后，对于文字的编排来说，以正常的圆形或三角形式正常编排则会变得太过分形式的乏味，而运用圆形的编排则可以较好的于主体相契合，但对于整体而言，版面则会变得更加灵活，在这些状况下则必须对文字编排的它适应加以调整；
在视觉设计中，文字编排也有基于网格平台而进行的，不同的是编排重点出来版面之外，也更加重视文字自身的编排，文字的编排好坏可以直接妨碍到画面的最后效果，图形化的文字编排只是简单的一个别，也是一种较好的体现方式，更多的是必须设计师不断的研究累积以冲破现有的自身瓶颈，换一种设计思维模式会有意想不到的收获。
