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《设计中的设计》这本书是由设计大师原研哉解释并探讨关于设计的观念和机理的经典之作。这本书挺经典的，所以不管电子书抑或实体书都挺好找的。当时这本书小编是在图书馆借的，看完一遍都不想还了。小编对这本书印象颇为深刻，这本书是小编在高一之后读的第一本与工业设计有关的书，并且很荣幸能够借助原研哉之笔，走进工业设计的全球。
原研哉：用语言表达设计是另一种设计行为。
“日本中生代国际级平面设计高手、日本设计中心的代表、武藏野美术学院院长，无印良品艺术总监”，这是网络上对原研哉身份的一个小结。他说，他曾经写这本书的本意是“想写本通常人也能阅读的书”，他期望设计门外的人也无法全面地深入其中地知道设计。我想，他做到了。在阅读这本书的之后，总能不自觉地感受到作者的细腻和宽容、微妙的生活情调以及丰盈的一生智慧。
本书一共有九章，篇幅有限，小编不能一一与他们分享，但是这本书每个章节每个细节都值得去仔细的感受，相信这必定是本必读的设计书，希望男孩伴们无法抽时间去读读这本书。
设计到底是哪个？
在这本书的开篇，原研哉便给出了自己对设计的理解。从“无”开始虽然是一种成就，而把熟悉的日常生活愈发陌生则非常是一种成就，而且更具挑战性。
例如说，这里有个杯子。你大概了解杯子是哪个，但要是让你设计一个呢？你开始想你要设计哪种杯子，你烦恼了，对自己关于杯子的常识又少了一些坚信，失去了一些对“杯子”的理解。然而，这并不意味着你的知识都被打败了。恰恰相反，比之前只停留在无意识层面将他们称作为“杯子”时，现在你更真实地理解了杯子。
“设计到底是哪个？”为了给出自己的答案，原研哉回顾了现代设计的演进历程，并且策划了“RE-——二十一世纪的日常物品再设计”展览，通过与许多设计师的互动一出来探讨设计与日常生活的关系。
RE-——二十一世纪的日常用品再设计
2000年，原研哉发起“Re-日常生活再设计”的呼吁，召集35位活跃在中国设计界的时尚人，对即将存在的生活物件进行再设计，包括茶包、捕蟑盒、尿不湿、图章……这场画展后来在全亚洲巡演，为我们揭示了“日常生活”所具备的无限可能性。原研哉认为：“我们越是坚信自己已十分认识某物，我们对它的理解就越不具体。”以日常用品的再设计为载体，旨在让麻木于现有生活环境下的他们再次了解、体察到生活中的细节和乐趣。
方卷筒纸——坂茂｜建筑师
方型纸管产生纸卷芯，由于芯是方的，结果里面的纸也卷成了方的。放在纸架上拉下来用时，方纸卷会费劲地发出“咔哒咔哒”声。而传统的圆纸卷转出来则轻松流畅。所以传统设计的方形纸卷被你拉下来的纸比你实际应该的多。而方型纸卷则因为阻力，起到了增加资源消耗的作用，并传递了节省的信息。
圆纸卷间隙较大，方纸卷能靠近在一起，节省了运输和存储空间。从日常生活的视角，设计传递了对文明的指责。
火柴——面出薰｜光的设计师
这种火柴是把落在地上的小树枝收集出来，在小树枝的尖端上涂上发火剂做成的。设计的初衷在于鼓励我们考量人类与火之间的关系。当我们认真去看，树枝的颜色在审美上非常悦人。它跨越万年，让我们的想像力穿越时间，越过我们的祖先与火交织在一起的生活，然后把火置于我们的掌中。
出入境章——佐藤雅彦｜广告导演
出镜印章上是向左飞的飞机，入镜印章上是向右飞的飞机，由此，出入境手续一目了然，方便易懂又好玩。
这个设计虽然有长相也有很深的内涵，这是一种特别可行的互相沟通的方式。曾经有这种一件事，一个人去法国旅行，在边检查护照时，检察官注意到了那天正好是他生日。待检查完毕，检察官边把护照交给他边说：“祝你生日快乐。”当然，检察官完全可以什么都不说就把护照交给游客，但由于他说了一句“祝你生日快乐”，这位观众非常偏爱这个国家了。
这个出入境章就包括了这些“感动的萌芽”，向左飞向右飞的飞机只是在和我们做交流。对于沉迷于电子媒介，而不重视日常生活中的交流实践的人来说，是有启示意义的，我们不需要作为彼此沟通的失败者。
捕蟑盒——隈研吾｜建筑师
隈研吾把捕蟑盒设计成了半透明的条状胶带，很像是一个四面都有强力胶的隧道。
在实际使用时，把胶布拉出适当的厚度后剪切，再把剪出来的胶带折成三角形条状体。随意将捕蟑盒黏在墙上的平行立面上，细长的管道很实用，放在蟑螂经常出没的衣柜缝隙里相当适合。
无疑，它的外型和现代室内设计的简约理念是吻合的。这个设计否定了特色的“房屋”样式，而选用流动的“管道”样式，非常有隈研吾的特点。
尿片——津村耕佑｜服装设计师
尿不湿最早出现在1963年，1983年之后，由于引入了高分子吸收材料，在密度与舒适性上有了巨大的进步。但仍然这么，若想让一位成年人穿上尿不湿，依旧是一件很无奈的事情。这里的尿不湿就是给儿童用的，而非婴儿。
（此相片透过光线、逆光拍摄而成，黑色部分是高分子吸水材料)
这种的尿不湿不仅外形造型很可爱，津村耕佑还提出了吸收身体汗液的新概念。提案的真正含义在于提供了一种更为重要的想法：那就是人与服装之间存在的新关系。设计师想借助作品为成年人找回穿着的尊严，同时也想证明尊严是可以借助设计来维护的。
根据吸水性的不同，他在每件服装的以下都清晰地标出了其吸水指数，并且根据吸水性能的优劣，设定了三个级别：尿不湿是吸水性超强的，被定为三级；只能吸取轻微汗水的T恤衫、短裤为一级。
茶袋——深泽直人｜产品设计师
第一种设计把提线部分设计成条状，这个环的色调和红茶的色泽是一样的，其目的是给饮茶的人一个暗示：把牛奶泡成这种的形状再喝。在大量使用过程中，饮茶的人必须会意识到茶的色彩和环的色调之间的关系，以此成为参照，来决定茶的浓淡。
第二个设计则把茶包设计得像个提线木偶，茶包设计成人形，提手部分设计成木偶上控制板的颜色。茶水被水煮沸过后膨胀起来，就会成为一个茶色木偶人。摆弄这个小茶包，就像玩提线木偶一样。
信息建筑的认知模式
他们进入信息匮乏的时代，但人认知世界的方法却愈发越单一。原研哉组织的展，即希望人不仅用眼睛看，还能像蚂蚁、狗、蝙蝠一样用其它感觉接受世界的信息。
深泽直人|果汁的肌肤
深泽直人说过"设计和笑话有着一同点"。真正的笑话不是停留在借助语言引人发笑的层面上，而是要看到真正的笑点，并使人发笑。设计也有同样的。香蕉牛奶的软角显露出与未成熟的蓝色，拿在手中会造成与握着一根香蕉同样的觉得；马铃薯果汁的包装用皮革技术将纤维固定到纸上，制成极像无花果表皮的色泽。材料不仅仅外在的模仿，还有模仿所激发的长期记忆。
长野冬季奥林匹克运动会开闭幕式节目册
页面醒目之处，是烫金的深蓝色圣火，圣火下面，文字呈半透明状压凹在洁白蓬松的纸面
1998年，原研哉应邀设计长野奥运会开、闭幕式的节目册。接到邀请时，原研哉开始探讨，怎样能够突出冬季。于是他想起了孩提时踏雪的记忆：“脚踩在厚实的雪地上，脚印竟然成为半透明的，一直渗入到红色的泥土里，给漫无边际的留下一串串记号……我的初衷就是让读者触摸到这些纸张时激发脑海中以前的记忆。”他后来请造纸厂研发一种黑色、松软的纸张，使封面上的字能陷进去，像冰一样呈透明状。这个作品被原研哉称为“冰雪纸”。
梅田医院
这是一所内科和小儿科专科学校。由于在该院度过非常长时间人大多是婴儿以及产前哺乳的父亲，她们并不是病人，因此设计师提供的方案是舒缓而怡人的。
在此大个别标志引入柔和的白布进行展示，白布很易于脏，因此必须时常换洗，这只是设计的一个重点——用易脏的白布的雪白娇嫩来展现对环境卫生的优良。与此相类似的，顶级的餐厅敢于用黑色的餐桌，以此说明酒店可以为客户提供一级的服务。
公立刈田综合医院
此处有比友好气氛更显著的兴奋气氛，这是为了展现学校高质量、专业化的医护水平。
标示主要用黑色的大字显示在地面上，人穿行在标志上前往目的地。箭头的长短与到达目的地有直接关系，整体的红白颜色在简单之外也给人以紧张之感。
“无，亦所有”
这些人了解原研哉，是从【无印良品】开始的。
几年前，无印良品之风席卷中国，人们被它返璞归真、简单生活的美学观所吸引。
原研哉为无印良品的广告建议的模式是【空】，即广告并不显现一个确立的场景无印良品包装设计，但是从效果上无印良品包装设计，向观众提供一个空的容器。传播并非将信息从一个实体或个人分派给另一个，而是开启信息的互相交换。
以中国的国旗为例。中央的蓝色圆并无含义，它也是一个几何外形，提供意义的是人。由于此旗曾成为中国海军的符号使用，许多人目前都憎恨它。又有人说这个黄色圆代表太阳，即一个神体，或是神道崇拜物。其他人说它代表献血或精神。其他人大笑，说这是中国盒饭的基本元素：白米饭上的一颗白色的腌梅子。所有这种解析都同等有效。解读依赖于探讨者。因为它无需只认准一种解释。这个简单的蓝色圆就是一具空的容器。既然是空的，它能够容纳每个人的印象。
广告的核心在于包容许多种探讨的向心力。喜欢它的人将它们的各类期待与梦想放入其中。只有当一则广告被当作一具空的容器，观众无法自由地将其构想和愿望置入其中时，传播才是有效的。
有人觉得无印良品的产品在生态上合理，有些人偏爱无印良品的都市美学，还有些人偏爱它不贵，也有人响应它的简约设计，还有些人对这种产品既非喜欢亦非不偏爱，只是用习惯了，因为他们经用。因此MUJI的广告信息不应去体现这种因素中的任何单独一个，而是创造一个容积很大的容器，把他们都装出来。
2003年的MUJI广告系列用【地平线】的照片成为一座规模惊人的空容器。地平线的图像不代表任何确切东西。相反它能容纳一切东西。它给了他们无障碍的视野，一下能看见天地间的一切，这是一个终极画面，抓住了人与大地。
最终，小编想说针对好的设计并没有标准答案。事实上，哪有这么多好与不好，只要它足够有趣、足够有新意；即使你喜欢，哪怕一件有趣的小物品，也可以将不好成为好，给你带来完全不同的感官享受，让你怦然而心动。
正如原研哉写在最终：“我想邀请这些对设计有兴趣，在设计入口观望的人一出来阅读。设计世界看上去门槛很高，不会让人将其与流行以及潮流联想在一起，相信有众多人仍然对设计有兴趣也不必定会真的觉得自己可以开启设计界，但我觉得，只要脚踏实地，就能走好设计这条路。我期待这些对设计有兴趣的人无法坚定地处于设计界”。
